|
|
| (13 intermediate revisions by the same user not shown) |
| Line 1: |
Line 1: |
| | | | |
| − | '''Кукольный дом''' - пьеса норвежского драматурга [[Генрика Ибсена]], написанная в 1879 году. В России в первый раз была поставлена 8 февраля в 1884 году.
| |
| − |
| |
| − | ==Роль Ибсена в творчестве Мейерхольда==
| |
| − |
| |
| − | На протяжении всей своей творческой жизни режиссер [[Всеволод Мейерхольд]] был подвержен различным литературным влияниям, которые он переживал в тот или иной момент. Для него любой драматург был не просто автором нового репертуара для театра, он был неким указателем того, куда следует направляться дальше, что актуально в данный момент для зрителя. Кто, как не драматург может передать все обновление и движение, которому следует общество. Мейерхольд искал себя в великих авторах многих пьес того времени. Театральным «богом» для него, в первую очередь, стал [[А.Чехов]].
| |
| − | Большой вклад в театральную жизнь Мейерхольда внесло творчество норвежского драматурга Генрика Ибсена. Он в разное время за всю свою режиссерскую деятельность поставил практически все пьесы драматурга второго периода. Мейерхольд и Ибсен были очень похожи по своему мировоззрению, по взглядам на жизнь. Лев Шестов писал о драматурге: «А вот Ибсен, никого не спросившись и не считаясь с нашими привычками, поступает иначе» . Если заменить фамилию Ибсена на фамилию Мейерхольда, смысл данного высказывания не изменится.
| |
| − | С его творчеством молодой Мейерхольд познакомился еще в стенах [[МХТ]]. Ибсен заинтересовал Мейерхольда своими «гражданскими, антибуржуазными мотивами творчества» . Эти мотивы были близки «культу революционности в российских молодежных социалистических кружках с одним из которых был связан в молодости будущий актер МХТ» .
| |
| − | Следует отметить, что драматургия Ибсена давала Мейерхольду возможность перехода на новые эстетические позиции, открывала новые стороны представления пьес. Наглядным примером этого является как раз-таки пятая постановка пьесы «Нора».
| |
| − |
| |
| − | ==Первая постановка пьесы "Нора", 1903 год==
| |
| − |
| |
| − | '''Первая премьера «Норы»''' состоялась 27го ноября 1903 года в Херсоне под управлением В.Э. Мейерхольда совместно с А.С. Кошеверовым. Для Мейерхольда это был непростой период в жизни – уход из МХТ и создание своего собственного творческого пути под названием [[«Товарищество новой драмы»]] . По словам Алексея Ремизова, «Сезон 1903/04 г. слишком бледно иллюстрирует начинания «Новой драмы» . Это было связано с болезнью Мейерхольда. Из намеченных пьес было поставлено 117 спектаклей. Пьесы Ибсена поставили 6 раз, из них «Нору» - 2 раза. В целом, в период провинциальных сезонов «Нора» была поставлена 8 раз – в Херсоне, Николаеве, Тифлисе и Батуми.
| |
| − | О первой премьере [[Надеждин]] в своей рецензии писал, что «пьеса поставлена прекрасно». Из актеров критику больше всего понравилась игра [[Екатерины Мунт]]. По его словам, она, как и положено, была центром пьесы. У Мунт хорошо получилось передать состояние Норы – одновременно и счастье, и внутреннюю драму героини, и ее душевный кризис. В сезоне 1904/05 Мейерхольд не только ставил спектакль, но и сам принимал участие в нем (20 февраля в Николаеве). Он играл роль Гельмера. О сыгранной роли Мейерхольда – роли Гельмера, [[Виташевская]] отзывалась двояко. В первом акте он якобы «излишне подчеркнул неприятную сторону характера Гельмера».
| |
| − | На каждом спектакле «Норы» критики, в первую очередь, обращали внимание на то, как поставлена игра Екатерины Мунт. Михайлов и Макаров в своих рецензиях не раз упоминали, что во многом успех этого спектакля – это прежде всего заслуга артистки, что именно она способствовала тому, что «в спектакле преодолена «теоретичность пьесы»»
| |
| − | Большинство рецензий на этот спектакль были положительными. Как было сказано ранее, в основном всем нравилась игра актрисы, исполнявшей заглавную роль. [[Наталья Звенигородская]] в своей книге «Мейерхольд в провинции» пишет, что Екатерине Мунт удалось сыграть роль Норы «без фокусов, чистую, как кристалл» . Однако, некоторые критики считали, что пьеса Ибсена скучна, и что для большинства актеров было затруднительно исполнять свои роли. «Но все же г-жа Мунт облекла идею плотью, одухотворила ее дыханием жизни». Ко всему прочему, многие считали, что Мунт каждый раз играла по-новому, и ни разу не повторялась.
| |
| − |
| |
| − | ==Вторая постановка пьесы "Нора"==
| |
| − |
| |
| − | '''Вторая постановка''' игралась спустя 3 года, в 1906 году 18 декабря в театре [[В.Ф. Комиссаржевской]]. Мейерхольд был приглашен на пост главного режиссера.
| |
| − | Вторая постановка отличается от других постановок «Норы» тем, что Мейерхольд просто корректировал постановку Петровского, которая ставилась раннее в 1904 году 17 сентября в этом же театре. Луначарский писал, что кроме видоизменений, Мейерхольд больше ничего не привнес в корректировку.
| |
| − | В чем заключались основные видоизменения данной постановки «Норы»? Прежде всего, в упрощении обстановки. «Персонажи уходят не в двери, а в складки зеленого занавеса» . Смоленский в своей рецензии писал, что сцена напоминала ему «не то приемную полицейского участка, не то декорацию убогих любителей в дачной местности» . Вместо четырех стульев на сцене оказалось три, ни одного портрета на стене, где-то сбоку стоит рояль. Критику показалось, что не режиссер подготавливал мизансцены для этой постановки, а просто дети собрались поиграть в «представление». Комичность ситуации еще создает то, что Нора с Гельмером не раз повторяют как уютно в их семейном гнездышке. Однако никакого уюта там вовсе нет.
| |
